厚 朴 般 的 乡 土 中 原

厚 朴 般 的 乡 土 中 原

张惠宾

摄影是一个特殊的行当，在绝大多数情况下需要摄影者东奔西走，不过各人的条件不一样，如果是囿于条件不能东奔西走而又想拍出照片，该怎么办？

这就需要摄影者从日常生活入手，从自己身边开始，"就地突围"，从自己周围以前熟视无睹的事物上发掘出美来。事实上，摄影家的开端恐怕大多数都是从自己的生活环境开始的，没有谁一掂起相机就花费很大代价天南地北地去拍摄一幅照片。虽说距离产生美，可能够从司空见惯的事物上发现美就技高一筹。法国的罗伯特杜瓦斯诺一生拍巴黎风情，照样拍成了一代名家，正就在了"十步之内必有芳草"这句中国老话。

这就涉及到摄影的地域文化观念，因为凡是吸引摄影者的地域首先便是一种文化意义上的吸引，如非洲大陆，中国的西藏、新疆、云南与贵州等。中国地大物博，文化多元，能走遍拍全实属不易。所以对于摄影来说，地域当然很重要，尤其是如何对待自己的本土文化，是每个摄影者应切实冻的，事实上也是无法回避的，而且形成一种考验。迄今为止，我的大部分照片都是在本地拍摄的。身在中原，只有不断地体味中原文化的特性，才能有效地拍摄。我觉得中原文化之特性，借一味中药形容之，便是"厚朴"。"厚"是中原文化之基，居大陆核心，纳万邦灵秀，积数千年文明?quot;捡块瓦片即是文物，插根筷子就能发芽"。此邦土之中，包容无限，生养了多少人，演绎了多少事，斯山斯土，焉得不厚？而"朴"乃是中原文化之韵。这也正是许多人欲抓住中原文化特性而梳理之，可感而又不能形之于言，可触摸而不得以之示人的地方。因此说，中原文化"厚"是其基，"朴"是其韵：基可见而韵可感。

中原是平原，其文化特征也正是"平"，平凡、平淡、平常，这些词都可以用来形容中原。我生于中原，长于中原，自认为咂磨出了中原文化的一些滋味；"日间咔嚓夜间思"，乃欲剖小而见其大，析浅而窥其深，于深邃中见其厚，于散淡中见其朴。窃以为，中原文化的特征在?quot;人气重"而"宜人居"，不似巴蜀"山"文化之诡谲，也不似吴越"水"文化之柔美，更不像边远地区各少数民族文化之单纯瑰丽。中原文化像个巨大的调色盘，各种色彩都有，但又相互交融，黑红莫辨，其滋味平和而底蕴深厚，若中原大地一般。因此说，无明显特征也就是中原文化的基本特征。可中原地区的一些摄影者们或者是不太明白这一点，或者是不满足于这一点，总是好高鹬远，舍近求远，有条件的就天涯海角来回跑，囊中羞涩的就去钻山沟，一句活，去寻找那种表象上的文化特征。这也不是不可以，但去会因此而失去对中原文化的把握，而且常常是钱花了，路跑了，而收获甚微，不合算。近年来大家就都回过头来啃中原文化，如于德水的《中原土》、赵震海的《最后一代传统农民》、姜建的《场景》、张惠宾的《乡土中原》等都是近几年出版本土文化的作品。其中赵震海的《最后一代传统农民》几乎是最朴实地呈现了一代中原人的生存状态，甚至直率到了使人们难以接受的地步，但它却日益因质朴而显示出价值。中原百姓的衣食住行嬉笑怒骂给拍摄者提供了无穷无尽的拍摄源。现在各人埋头拍片，只是在比谁挖掘得深，谁做得更好。中原人看中原文化是这样，其他地域的人看自己地区的文化又何尝不是这样。所以说，弄明白了这一点，在摁快门时，我们才有可能真正知道自己要凝住的是什么。